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第22章（第2页）

不是每个人都有勇气用利刃切开自己的咽喉。

多日后，虢国夫人死于伤口复发。

其死如此暴烈，可见她的性格是复杂的。

唐朝时，具有鲜卑血统的皇家注意对贵族进行骑射训练，虢国夫人当时就是诸贵族妇女中骑射的佼佼者。

在一次盛大的春游曲江的出行中，被随行的宫廷画师张萱绘成《虢国夫人游春图》。

画面中，有个最大的特点，就是人物布局非常讲究：游春人物共乘八匹骏马，前三匹呈&ldo;一&rdo;字排开，第一匹马和第三匹马上，坐的是作为前导的内官，着男装，但从面相上看，应为女子。

这切合了盛唐时女子多着男装的风尚。

第二匹马上，是一个模样俊秀的丫环。

随后的两匹马并行，靠近观众视野即画面中间的，正是虢国夫人。

与她并行的，是其姊妹韩国夫人。

再往后，三匹马也是并行。

中间骑马者，是个抱着小孩的保姆，左右乘马者分别是丫环和内官。

虢国夫人的装扮和面容，集中体现了唐朝贵族妇女的特点：面庞圆润，体态丰满。

不上浓妆，与游春主题贴切。

乌发高挽，成流行的坠马髻。

着淡绿色窄袖袄，低胸的桃红色拖裙，纯白色绫纱披肩和束腰。

微露的锦鞋，亦显华贵。

张萱画仕女最善用色，尤其是用朱色晕染耳根，所以笔下的夫人娇羞可爱，顾盼流波，呼之欲出，让人仿佛一下子回到长安郊外的曲江春光里。

《虢国夫人游春图》当然是一幅杰作。

后世谈到张萱时也首推其仕女画。

但你要以为张萱仅仅是一个仕女画家就错了。

张萱虽善画仕女，但在当时最著名的一幅作品，却是不为后世所知的山水画。

这幅作品历经坎坷，躲过了安史战火，大乱初定后的一天，得以重现天日。

对此，《酉阳杂俎》作了独家记载：

翊善坊保寿寺，本高力士宅，天宝九载，舍为寺。

初，铸钟成，力士设斋庆之，举朝毕至，一击百千，有规其意，连击二十杵。

经藏阁规构危巧，二塔火珠受十余斛。

河阳从事李涿，性好奇古，与僧智增善，尝俱至此寺，观库中旧物。

忽于破瓮中得物如被，幅裂污坌，触而尘起，涿徐视之，乃画也。

因以州县图三及缣三十获之，令家人装治，大十余幅。

访于常侍柳公权，方知张萱所画《石桥图》也。

玄宗赐高，因留寺中，后为鬻画人宗牧言于左军，寻有小使领军卒数十人至宅，宣敕取之，即日进入。

先帝好古，见之大悦，命张于云韶院。

长安翊善坊保寿寺是玄宗时代红人高力士的旧宅。

当时，官宦人家有一个习惯：把宅子施舍为寺。

就算是积德吧。

天宝九年（公元750年），高力士将自己在翊善坊的一处地产施舍为寺，即后来的保寿寺。

据说，保寿寺建造之初，寺钟铸成，高力士在寺内设饭局庆贺，朝中大臣都来了，按潜规则，大臣们不管是谁，只要击一下新钟，就要现场施舍成百上千的铜钱。

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