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第4章（第3页）

道子半醉，&ldo;立笔挥扫，势若旋风&rdo;，人们惊讶未平之际，壁上已是佛光闪耀。

对很多画师来说，画佛顶上的圆光时，必须使用规尺，但道子却一挥而就。

很多时候，与其说吴道子是在画壁，不如说他打了一趟拳，一气呵成的精妙即在于此，以致每次画壁时都观者如云，称为京都盛事。

作为皇家画师，吴道子的官方身份是&ldo;内教博士&rdo;，又为&ldo;宁王友&rdo;。

宁王是玄宗的哥哥。

这是个&ldo;从五品&rdo;的官。

按规矩，皇家画师是不能接私活的。

但无论是玄宗还是宁王，都比较宠爱吴道子，所以在这方面比较放得开。

只要吴道子想去寺院画壁，他们并不阻拦。

几年下来，吴道子在长安、洛阳的名寺画壁三百面，不但广播了声名，还收入了不少银子。

吴道子在著名的慈恩寺所绘文殊、普贤像以及降魔盘龙图曾轰动一时。

尤其是龙须苍劲如铁，临近后顿觉刺感。

此外，很多人还惊奇地发现：壁画上菩萨的目光随着参观者的移动而转动，流波欲语。

这太不可思议了。

后来人们才知道，画菩萨眼睛时，吴道子使用了曾青和壁鱼。

曾青呈蓝色，用现在的说法，主要成分是碱式碳酸铜，在当时是一种丹药原料；壁鱼就是书虫了。

将这两种东西捣碎混入颜料，绘出的菩萨目光明亮闪烁，仿佛在放光，极其生动。

曾青产于蔚州、鄂州两地，吴道子为获取这种材料，不惜出重金叫人去采；至于书虫，虽然不难找，但由于太微小，故而需要的数量非常庞大。

不过，这些对吴道子来说都不是问题，因为他有钱而且肯出钱。

吴道子怎么研究得曾青、壁鱼可入画增光，我们不得而知。

我们知道的是，这个秘密最终被走漏风声，于是很多画师都纷纷效仿，一时间捕捉书虫成了很多人的新职业。

在长安，吴道子画壁最多的寺院集中在平康坊。

比如，在坊内菩提寺就留下多面壁画：食堂前东壁上画有《色偈变》，破例题字，&ldo;笔迹遒劲，如磔鬼神毛发&rdo;，又画有《礼骨仙人图》，画技精湛，天衣飞扬，漫壁风动；佛殿后壁上画有《消灾经》，树石古险，令人称奇；佛殿东壁上，画的则是《维摩变》，亦不落俗套。

吴道子之所以喜欢在菩提寺画壁，一是因为它位于作为娱乐区的平康坊，又紧挨着热闹的东市，即使夜里长安城宵禁时，这里的酒楼歌馆依旧营业。

还有一个原因，出现在《酉阳杂俎》里，就是寺里的会觉上人自&ldo;酿酒百石，列瓶瓮于两庑下，引吴道玄观之。

因谓曰：&lso;檀越为我画，以是赏之。

&rso;吴生嗜酒，且利其多，欣然而许&rdo;。

不过，吴道子一生最杰出的壁画，跟上面提到的那些没什么关系，而是出现在常乐坊赵景公寺南中三门东壁上的一幅白描作品。

赵景公寺为隋文帝皇后独孤伽罗所建，为的是纪念其父也就是南北朝时西魏大将独孤信（封赵国公，谥号景）。

所以，有相当一段时间，这座寺院在长安是排前几名的。

寺院西廊下，有知名画师范长寿画的《西方变》，画面中的宝池尤其妙绝，凝神视之，感觉水入浮壁；院门上白描树、石，颇似更知名的画师阎立德的风格（段成式曾携带自己收藏的阎立德的绘画稿本当场对照）。

寺内华严院中的卢舍那大佛像，用金石雕成，高六尺，风格古朴，其样精巧，为镇寺之宝。

据说下面有卢舍那大佛的真身舍利三斗四升。

此外，寺中还有小银像六百余座，大银像和大金像各一座，均高六尺多；又有镶有各种宝珠的佛经屏风一架，以及黄金铸成的经书一部。

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