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第四十七章引发的狂（第6页）

五副乔治怕发生意外，拔枪开了两枪。

才镇住失去理智的乘客。

在电讯室里，两个，电讯员仍坚守岗位，他们每隔旧分钟就往公司发回一份电报。

时巫分，电报是这样写的：“机舱进水了”

；时冯分：“淹到锅炉了”

！

2时正分，救生船已没有了，但沉船上每有劝多人。

二副赖托勒放下一只橡皮船，命令船员们用枪把船围住。

只让妇女和小孩上船。

又载走了必人。

当所有的船都

走了以后“泰坦尼克号”

上出现了一片奇怪的宁静。

大家不再惊慌，数百人静静地站在甲板上。

这时，史密斯船长出现了。

“现在。

自己救自己吧他对所有的人员说。

2时名分，船完全沉没，四周一片黑暗，只有此起彼伏的哭叫声、求救声在夜色中响起。

据目击者回忆，船沉人海底的那一刹那间，一条巨大的水校直冲天空。

爱情神话的复活

在通览泰坦尼克号之后，我们不难发现，影片打动人心的原因是电影中的男女主角杰克与露丝的生死爱情，在这里，爱成为人们魂牵梦萦的最终主题。

可以说，当“泰坦尼克号”

以艺术的方式重返大西洋的时候，使它浮出海面的力量中有雄厚的资本。

更有感人的爱情。

爱情使时光倒流；使“泰坦尼克号”

复活，使杰克和露丝置身“泰坦尼克号”

的船头迎着大西洋的海风飞翔。

泰坦尼克号是个神话，而杰克和露丝的爱情则是神话中的神话。

看过影片的人们开始渴望或寻找这种神话的力量，一种使人类的这一半和另一半紧密相连的精神动力。

当泰坦尼克号进入我们平常的生活空间时，我们的心得以在一个瞬间有了猛烈跳动的力量。

也许我们无法挽留太多的记亿，也许我们无法指望全盘的拯救，但至少在这样的瞬间，我们抓住了一样东西。

这就是爱情。

在大的历史被解构之后，能抓住小的爱情，就应该算是收获，因为它同样能给我们灵感。

能使我们的日常生活闪闪生辉。

人类置身在后现代的冲击之中，然而又宁愿相信爱情的神话。

这就提出了一个问题，一切都逃不过解构主义的手术刀，然而，一旦遭遇爱情这个在人类心中隆起的硬块时。

解构者们会不会有些左右为难，他们会不会在想，解构行为抵达了一个边界，或者说，在后现代主义的长时间的冲击之后。

这些被瓦解了又被拼接起来的爱情神话，是否就是后现代主义终结的一个信号？

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