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第2部分（第1页）

他在画架前模仿着“大师”

们的各种姿势和手势。

他那些近似疯狂的动作简直让人目不忍睹。

令人费解的是，结果总是令人沮丧的。

“去他妈的。”

他会说，“我最多只能画点插图。”

我现在还可以想象出他站在一幅流产的作品前叹息着，语无伦次地撕扯着自己的头发。

他会去拿一本塞尚的画册，翻到他最喜欢的一幅，然后呲牙咧嘴地瞧着他自己的作品。

“你来瞧这个？”

他会说，一边指着塞尚画中特别成功的部分。

“我他妈的为什么就找不到这种感觉——哪怕一两次也好？你说说我究竟是怎么回事？可……”

接着他会深深地叹口气，有时候发出真正的抱怨。

“我们去喝一杯，怎么说呢？干吗非要成为塞尚？我知道，亨利，我知道问题出在哪儿。

不光是这幅画，或是以前的哪一幅，我的整个生活都出了问题，一个人的工作反映出这个人的全部，他一天到晚在想些什么，不是吗？瞧这个，我就是一块干巴巴的奶酪，呃，什么？就这么回事儿！

去他妈的蛋！

“说到这儿他把酒杯举到唇边，嘴角古怪地自嘲地扭曲着，让人体味到一种刻骨铭心的痛苦。

如果说我崇拜乌瑞克是因为他与大师们的竟争，倒不如说我真正崇拜他所扮演的这个“失败”

的角色。

他是一个懂得如何演奏出挫折和失败的乐章的人。

事实上，他具备一种智慧和宽容，使这些挫折和失败看上去与成功只有一步之隔，人生中最美好的事情就是完全的失败。

这也许是事实。

乌瑞克所以能够得到解脱是由于他全然没有抱负。

他并不渴望得到世人的承认。

他想成为一名好画家只是为了得到拥有一技之长的满足感。

他喜欢生活中所有美好的事物，除此无他。

他是一个彻头彻尾的享乐主义者。

玩棋时喜欢下中国象棋，尽管他的棋下得要多臭就有多臭，那只是因为抚弄象牙棋子能给他带来一种特别细腻的快感。

我还记得那几次我们去博物馆寻找古代的棋盘，只要乌瑞克能在一个曾在中世纪的城堡里用过的棋盘上下棋仙会乐上天的，根本就不会在乎棋的输赢。

他精心地挑选所用的每一样东西——衣眼、旅行袋、拖鞋、台灯，每一样东西。

他选中一件东西时总是放到嘴边亲吻，不管是什么，只要还能补救的他都会缝补、修缮或是用胶重新粘好。

说起他自己的东西时就像某些人谈论自己的宠物一般；他对这些东西赞不绝口，即使在他一个人的时候也不例外。

有时候我还见到他在同它们谈话，就像对老朋友似的。

克伦斯基这个可怜讨厌的家伙，他就像是被父母抛弃了。

什么东西对他来说都无所谓，都没有什么意义。

任何东西只要一到他手里就会破碎不堪，或者变成破烂。

可是有一天——我至今仍不知道是因为什么缘故——就是这样的一个克伦斯基开始作画了。

他一开始也十分出色。

真是棒极了，我几乎不能相信自己的眼睛。

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